第二局的图录中，画的却像是苍茫大海，海上有一座仙山，琼阁玉树意态俨然，仙山被一只巨鳌背负着，很容易分辨，但见海下潜伏了无数蛟龙、怪鱼，将巨鳌的四足都吃尽了，人皇知有深意，不敢大意，将这幅图录又记录下了，心想：“海上仙山，岂不是影射我……”他又惊又惧，不敢再想，接着去看第三局的图录。
这时第三局图录上半部已然清晰具象，从九天丈人绘制、扫出的五色幻字中，这一局中所吸引的五行幻字尤多，但拆组图像也颇为繁复，想来是因为内容太多，因此成图也慢。人皇看时，是一个妇女持着一根细长之物，正在地上写画，身前聚了一群孩童，图形尚未构全，似乎是个多子女的贫家母亲，正在以竹枝画地，教孩子们识字，便顺势将半成的图画画下了。
人皇见阵中的九天丈人一张老脸涨得血红，虽然神完气足，精神矍铄，但心中也大为担心，深恐他是回光返照，随时灯枯油尽。待见他描绘的道字越来越多，第四局图录也渐渐成形，便移了精神去察情描画。
屈指算来，九天丈人在阵中已经书写了一个多时辰，在已经构成大略的图像中，第四局中的幻图，接受的五色幻字最多，变化似乎也最奥妙，类似于飞天佛画，但这些飞天仙人服饰各异，似乎僧俗道皆有，个个身生羽翼，描画起来虽然繁复，困难度却是不大。
人皇不时低头，添加一些个人领悟的心得，蓦然发现第三局图录已经构全，那些从母学字的儿童中，有几个儿童的下半身或长尾巴，或成蛇形，或是鹿腿，竟然不是人体。只是刚才九天丈人书写的道字中，与第三局匹配的属性不足，图形没有构完，一时竟不能看出图形寓意，此时构完之后，全图寓意也就显示出来了。
九天丈人在阵中作法，已进入行功态，不闻外物，因此人皇只得一人思考，并无旁人指点，对自己所作的判断，也不敢持肯定态度。他只是想：“非我族类，其心必异，这些狼孩蛇孩，与人童绝非一母所生，难道是这位妇人大发慈心，收养来的？将来莫要成了什么祸患才好。”
阴阳九局一旦真的运转起来，八宫之内，幻象变化无穷，九天丈人大有走火入魔的危险。全因他不在乎自己的安危，操作这样复杂巧妙的法门，运用法力必须毫无保留，正如要得到十倍收获，付出百倍代价，他人看着得不偿失，自己却觉得占了天大的便宜，虽死无所恨。
人皇堪堪画完第三局图录后，第四宫图录也已完善了。原来这些飞天仙人，都是围绕着太阳飞舞的。人皇暗想：“这幅画应该是与修真界有关，古时天地灵气隔绝不通，夸父追日，追之不上；今天天地灵气满溢，将来必定不少修真者功力通玄，胜似羲和，有补天浴日的手段，这可能是最好的时代。”忙挥起笔来将第四宫图录画成了。
不止人皇明白各局图录内容中间，有所关联，身处阵中的九天丈人，也明白这其中的变化，但“当局者迷，旁观者清”，局内人所见到的自然缺少全景意识，只因离得太近，被其环绕，而人皇身处局外，于各幅图画之间的联系，竭力思索，动用心力时带着目的，察情推理反比九天丈人来的全面。
他按照九宫八卦排开之后，便发现第一局是从北方坎宫开始，依次流转，第四局巽宫的图画内容虽然最多，画完之后，只觉得更容易辨明寓意，而与前三张图录的表意一加比对，发现其中隐隐有随着内容增加，理解难度递减的过程，似乎还隐含着某种内部逻辑。这时人皇已经连绘四图，阴阳九局中图像偶然会变化，而他笔下丹青却是凝固不动，因此只能增添注解，说明其变化趋势及规律。
阵中第五局离宫图录，从五色幻字中析出线条，构造起来似是一棵奇树，在几个图录中动态最为鲜明：树木越长越高大，开枝散叶，丛丛如云，最后竟变成了一团团火焰之状，其中跨越的动态，实在太多。人皇一时停下笔来，冥想了片刻，欣然下笔，画的却是寻常枝叶，又在空白处添注“木能生火”，理解起来便说得通了。