当看到来人的时候，杨小秋有些惊讶，竟然是汪笑侬先生。
笑侬先生来此，杨小秋还是特别惊讶的。
此刻他正在和自己的师父相谈甚欢，也对，笑侬先生和自己师父是同时代的人，而且笑侬先生还比自己的师父大上几岁。
肯定很多人好奇，笑侬先生是何人。
笑侬先生是京剧作家，表演艺术家。满族。北京人。本名德克金，字仰天，号孝侬。出身官宦家庭，自幼聪明，1879年中举，但他无意追求功名。
其父给他捐一河南太康知县，因性情刚直，被劾罢职，转而投身戏曲界。
笑侬先生学识渊博，擅长诗词。一生创作、改编、整理了京剧剧本多种，对剧本的文学性十分重视，要求情节合理，情文并茂，而又流畅上口。
他创作、改编的戏曲剧本大多取材历史故事借古喻今，隐刺时政。对清政府腐败，激于义愤，自编自演二十余出戏，来抨击社会，抒发情怀。
他满怀爱国热忱，但寄希望于圣主、贤相。
笑侬先生曾入翠凤庵票房学唱京戏，又得戏剧界的孙先生指点，技艺日进。
后在上海丹桂茶园用王清波名挂牌演出，正式成为职业京剧演员。
他编演新戏，力主戏曲改良，擅长演唱表达悲愤慷慨情感的《战长沙》、《文昭关》、《取成都》而著称。
演唱风格是突出个性，声情并茂。他的唱腔清越激昂，通俗而不庸俗，虽变化多端而不显生硬勉强，或自高昂处跌宕而下，或于低回处曲折而起，都能传情、动人。
笑侬先生尤善于驾驭超长的唱段，如《哭祖庙》中的大段反二黄共120句，最长句达40余字，他并不从头至尾平均使用力气，而是将它分为7个层次，每个层次中都由弱至强、由低至高，盘旋而上，形成各自的高潮，7个高潮又依次递进增强，自然地推上顶峰，造成总体上的慷慨激昂，将剧中人悲愤之情宣泄无余，给人以一气呵成的印象。
短段唱腔则尽量迂回委婉，重点唱句也有鲜明的特色，如《刀劈三关》的二六、流水板。
此外笑侬先生善于刻划人物，表演有书卷气，能充分体现文人、贤士、书生的气质，如《马前泼水》中朱买臣的寒酸，《骂阎罗》中郭胡迪的狂狷，都能不温不火，恰到妙处。
再者，笑侬先生能演靠把戏，武打精炼而不花梢。
这可是杨小秋的大前辈，名满京城。
虽然一直说杨小秋在未来可以超越何崇楼，甚至超越大老板陈长生，可现在嘛，他还是戏曲界的一个小学徒，要秉持着学习的心态对待这些老前辈。
杨小秋恭敬的开口道：“笑侬先生，好久不见！”
汪笑侬笑着回应道：“刚刚才和何兄提到你，你就出现了。一别多年，你现在是越来越出色了，何兄收了一个好徒弟啊！”
何崇楼开口道：“你可别夸他了，你若是再夸他，他的尾巴都要敲到天上去了。”
汪笑侬回复道：“诶，年轻人嘛，你年轻时候还不是十分张狂。小秋比之你年轻的时候，可是好了太多了。”
何崇楼不乐意了，说道：“说我徒弟就说我徒弟，没事儿扯到我身上干嘛。我像他这么大的时候，我肯定比他出色。”
汪笑侬摇头道：“我看不一定，小秋是后一辈里面啊，我最看好的京剧演员，将来他的成就肯定超过你。”
这一点何崇楼倒是没有否认，因为他一直也是这么觉得的，从第一次见到杨小秋开始，他就知道这个孩子在这个行业的天赋不可限量。