对于追星，一个已经拥有快五十岁的中年大叔灵魂的路远是没有任何兴趣的。尽管在拍戏的间歇不停地向场外张望的沈紫涵感到很失望，但是在路远的心上早就把这件事给忘的一个干净。好在今天紫涵的状态不错，该她的镜头都没怎么卡，很顺利地拍完今天的戏份，在阳朔的镜头就可以收工了。剧组要打点行装去到几十公里外的一个古镇上去拍。在沈紫涵的心底，这刚刚激起的一点涟漪还没有看见水花就已归于平静。
一整天的时间路远和长城两个人就在阳朔的小城里转悠，他想找找有没有合适的大一点的民居买上一座。不为别的，只为自己在以后漫长的人生中还会有很多次机会来到这个小镇。而这个小镇上，会有一座房子静静地等在那里。
然而一天走下来，并没有多少收获。要卖的院子还是有的，价钱也不是问题，要不就是因为小，要不就是因为位置不好，总之路远是一套都没有看上。接下来又找了一天还是一无所获，但是他已经没有耐心在阳朔待下去，索性就把长城一个人扔在阳朔，让他每天打完拳之后慢慢找，自己要去大圩看看这座千年古镇的风采。
大圩古镇是桂省四大圩镇之一，始建于公元200年，古老的大圩老街顺着漓江绵延两公里长。街道上照旧铺的青石板。具史载，古镇在北宋年间开始繁华，中兴于明清，民国时达到鼎盛。清三十一年《LG县志》称水陆码头，抗战时期有小桂林之称，赶圩人数多达一万多人，泊船多达两三百艘。
明初各地商人在此均有会馆，到民国初期，大圩已形成八条大街。沿江已形成十几个靠码，有“逆水行舟上桂林，落帆顺流下广州”只说。铺面商号有四大家，八中家、二十四小家之称，足见当时商业的繁荣。
大圩古镇中的民居建筑南低北高，临江依山而建，多为三进、四进式建筑，外通码头、巷道，内通商业街。每栋房子的设计都十分合理，集商住于一身。均由门前、天井、正房、厢房和后院组成。靠街的一面做铺面从事商业，有楼梯可上二层，往里走是天井，天井后是正房。高大宽敞，供奉着神像和祖宗牌位，是主人活动和会客的地方。两边是用来住的厢房，正房、厢房的窗户上都雕有花纹。花纹雕的越复杂说明这一家的家主越发达。正房后有门通向后院，后院临江而建，可到江边取水、洗衣。
漫步在古镇老街，仿佛又回到了从前，每一栋房屋都会有着一个古老的故事。这时候的古镇上还保留着许多竹编作坊、草鞋作坊、草医诊室和一些老理发店。闲着无事的老人会在一起摆龙门阵，或是喝茶打牌，走在石板路上，路远有一种时光倒流的感觉。他没有生在民国，老家新镇也没有什么特色。而在大圩，仿佛几百年的历史停滞在这里一样。尽管很多人的语言他一句都听不懂，可这古旧的石板路，青砖灰瓦的房子。再来一场细雨，然后一个打着油纸伞的姑娘······
虽然这并不是幻觉，在来到大圩古镇第六天的一个小雨中的傍晚，在石板街上散步的路远，真就遇见了一位撑着油纸伞的女子。
巧的很，沈紫涵在阳朔拍完后剧组就转场到大圩来拍，而古镇正是这部戏主要的取景地。今天刚好下雨，导演拍了几个雨中的镜头，看看雨没有要停的意思，下午就放假自由活动了。大多数演员和工作人员都在住的地方没有出来。紫涵因为戏里有带感情的戏份自己入戏太深，觉得心里很郁闷，就撑了把伞，一个人在石板街上没有目地的随意漫步。于是两个人就这样再次偶遇了。
路远看着有些情绪低落的紫涵，没有去问什么原因，只是轻声地说了一句：“一起走走吧！”于是路远折转身过来，两个人沿着这条石板街向路远来时的方向行去。
淅淅沥沥的小雨下的越来越密，路远见到紫涵的鞋子上都被石板路上的雨水打湿，再看看天色也渐渐暗了下来。于是便领着紫涵来到江边的一个茶馆。茶馆也是一个两进的院落，前院是木结构的两层小楼，楼下摆满了各式的新茶，而楼上迎着江面摆了几张桌子。
茶馆的老板是位湘西茶洞人，祖辈人贩茶到羊城，大圩总是中间的一站。解放之后这条船路渐渐地没有几个人走了，但是父辈的老人对这条水路还是充满了感情。改革开放之后，老人就在大圩买了这栋院子开了间茶行，一楼卖茶，有要喝茶的客人也可以去楼上看看江景。老家的新茶下来就有船顺江而下送到古镇，古镇上很多坐地的商户好多都是湘人，即认故土，也认乡茶。生意不好不坏也就坚持了下来，只是老人随着年龄的增大，便把这不好不坏的生意交给了年轻的女儿经营，自己每天去摆摆龙门阵，几个老人搓几圈麻将。没有大的客户便不再管茶行的具体事务。
路远到大圩并没有特别的目的，只是自己的心静不下来，每天便只是闲逛。自然这样安静的去处是他所喜欢的。茶行的姑娘年纪看着比他还小些，闲聊知道定亲但是还没有结婚。长得还算赏心悦目，又泡的一手好茶，闲来无事还可以和路远讲讲湘西，讲讲土匪和苗寨。到让他的古镇之行平添了一些颜色。